Rian Johnson tiene otro guantazo de Benoit Blanc en sus manos con Despierta hombre muertoen el que Blanc aborda la extraña homicidio de un párroco de fuego y azufre, Monseñor Jefferson Wicks (Josh Brolin). Es un clásico enigma de una habitación cerrada en un ámbito espeluznantemente ojival de una pequeña ciudad, y Johnson recurrió al director de fotografía. Steve Yedlin (Looper, El postrero Jedi) para ayudar a hacer ingenuidad su visión artística.

(Spoilers menores a continuación, pero sin revelaciones importantes).

Yedlin trabajó en los dos anteriores. Cuchillos fuera cuotas. Conoce a Johnson desde que eran adolescentes, y esa larga amistad garantiza que estén en la misma página, estéticamente, desde el principio cuando trabajan en proyectos.

“No tenemos que ponernos a prueba unos a otros”, dijo Yedlin a Ars. “No existe ese período de investigación. Podemos usar el tiempo de preparación de una modo que es efectivamente efectivo y mejoría la película porque estamos (de acuerdo) desde el primer momento del tiempo que tenemos para elaborar, perfeccionar y esculpir esta película. No perdemos tiempo hablando de abstracciones o asegurándonos de que tenemos el mismo elegancia. Podemos simplemente sumergirnos directamente en los detalles de cada campo y toma individual”.

Esta vez, dada la distintiva sensibilidad gótica de Despierta hombre muertoYedlin destacó la interacción entre la luz y la oscuridad. Por ejemplo, el bandera de Johnson requería cambios dramáticos de iluminación ocasionales, a veces internamente de la misma campo. Caso en cuestión: los dramáticos cambios de luz en un intercambio entre el novato sacerdote (y principal sospechoso) Jud Duplenticy (Josh O-Connor) y Blanc. Cuando Blanc comienza a musitar, las nubes cubren el sol; el sol reaparece a medida que aumenta el discurso de Duplenticy. Blanc tiene un segundo momento bajo el sol, por así decirlo, con su momento de “camino a Damasco” preciso antiguamente de la revelación final.

“En la iglesia tenemos día, oscuridad, amanecer y ocaso”, dijo Yedlin. “Tenemos los primeros rayos de la mañana entrando. A medida que el discurso de Wick aumenta, el sol surge detrás de las nubes e ilumina la lentilla. Teníamos un software de control de luz personalizado para que pudieran controlar y ajustar todos los matices de la iluminación y todavía hacer las señales ellos mismos donde cambia durante la toma, lo que es muy flexible y podemos ser creativos en el momento. Es muy repetible y confiable y solo puedes presionar un pitón y sucede en la misma dirección a lo amplio del el mismo período de tiempo, cada vez”.