ztevenreal
tenemos un papaen la Sala Ravelo establece para el teatro dominicano una remisión nueva, caracterizada por su impecabilidad actoral y efectividad técnica. Su estructura integra un concepto de escenografía digital y una conjunción de talentos profesionales que ha poliedro como resultado un horizonte teatral no conocido. Es uno de los últimos proyectos teatrales de 2025, que viene a reconfigurar cualitativamente el cuadro del año teatral dominicano.
Pepe Sierra y José Guillermo Cortines se reconvierten con absoluta entrega orgánica en el Papa Benedicto y el Papa Francisco / Cardenal Bergoglio, logrando uno de los expresivos teatrales más rotundos y radicales de la ámbito doméstico de los últimos abriles.
Sierra, a quien pocos imaginaban en la piel de un Papa, logra profundidad en su interpretación al adoptar una tonalidad pausada, severo, conservadoramente reflexiva. Su movimiento teatral transmite el tiempo animoso transcurrido y el impacto de las enfermedades propias de la etapa. Manejo de la examen, dominio del aspecto.
José Guillermo adopta acento, personalidad y ritmo primero del cardenal Jorge Mario Bergoglio, dejando en el rincón apropiado del camino sus roles preciosistas de futuro en las comedias comerciales de Bellas Artes, para aceptar el veterano desafío actoral de su carrera: convencernos con un acento porteño natural, sin exageraciones.Se siente auténtico, dueño de lo que representa, integrado a las ideas que postula y, sobre todo, digno. Digno. Los dos llegaron a la piel de quienes tuvimos el honor de estar allí, frente a dos profesionales que se encontraron en el ambiente preciso.
Vestuario, maquillaje y peluquería
Manolo Inscripción Costura logra uno de los aportes teatrales de veterano peso para una cámara: entrega impecables vestuarios papales y de los demás personajes de la curia, logrando certeza. Hay compromiso aposta con lo perfectamente confeccionado.
El maquillaje es otro procedimiento que evidencia el crecimiento técnico de nuestro teatro. Ana María Andrickson se lleva las palmas. Compasión que nuestros premios de arte aún no reconocen este fundamental aspecto del quehacer teatral.
En la peluquería hay todavía trascendente nivel, con excepción de unas líneas en los laterales frontales de José Guillermo, detalle que tal vez pudo haberse evitado para obtener una terminación impecable del montaje.
El hito digital
Se está delante la primera escenografía integralmente digital, con notaciones de hiperrealismo y tridimensionalidad.
Ya se habían presentado escenografías que apelaban parcialmente a capital digitales, como el thriller teatral La Mujer de Adverso, dirigido por Germana Quintana en 2013 con el protagónico de Gianni Paulino.
Pero como acontece en Habemus Papa, no habíamos manido nadie parecido:
la proyección animada de los ambientes de la Plaza San Pedro en el Vaticano, los jardines de Castel Gandolfo, la Capilla Sixtina, el altar con las seis velas y el crucifijo, y los interiores de la residencia papal.
Resalta el tino técnico en la sincronización entre el movimiento de los personajes y las proyecciones, en singular durante el paseo por los jardines.
Habemus Papa establece una marca, un precedente, un hito que inaugura el procedimiento digital integral en el ambiente teatral dominicano, proporcionando una experiencia sensorial única. Se impone acreditar a Producción Audiovisual – Aidita Selman Chips Unlimited y devolver la proyección digital a Pantallas & Luces – Rental Vision- Yas Group.
La imagen de la cámara
La obra teatral se ha prestado para proyectar una imagen que llena la percepción, que sintetiza con elegancia el tema y los personajes, centralizados en una dualidad de posiciones encontradas. La producción de esta traducción definió con precisión la imagen promocional empleando a los dos protagonistas en escenarios del Vaticano. Que nadie, si puede ir, se la pierda.
Arte juicioso, digitalmente novedoso, actoralmente preciso y expresivo.
Un relanzamiento que aporta frescura creativa a nuestras tablas.
