La habilitación de Frankenstein de Guillermo del Toro acaba de aterrizar en netflix. El director ha manifestado en varias ocasiones que sobrellevar al cine esta mítica novelística de Mary Shelley era uno de sus sueños desde la infancia, pero esto no le ha impedido tomar algunas licencias creativas e introducir ciertos cambios en su lectura, que aún puede disfrutarse igualmente en la gran pantalla.

Una película protagonizada por Oscar Isaac como el doctor Victor Frankenstein, Jacob Elordi como la criatura y Mia Goth como Elizabeth Lavenza. Christoph Waltz, Charles Dance, Felix Kammerer, David Bradley, Lars Mikkelsen y Christian Convery son algunos de los nombres que completan el reparto de este por momentos fiel, por momentos heterodoxa, revisión del clásico.

En su película, el director de El espinazo del Diablo, Hellboy o La cumbre rojo armamento una relación en el que examen que el notorio empatice con el monstruo de Frankenstein, haciendo que solo mate en defensa propia, lo que le lleva a cambiar las circunstancias en las que mueren algunos personajes en el material flamante. No obstante, la gran variación se encuentra en el final de la película, con un diseño que reescribe por completa la relación entre la criatura y su creador.

LA RELACIÓN ENTRE VICTOR Y ELIZABETH

En la novelística de Shelley, Victor y Elizabeth son amigos de la infancia y llegan a prometerse de adultos, mientras que en esta nueva habilitación el personaje de Mia Goth va a casarse con William, el hermano pequeño de Victor. En la cinta, la relación entre Elizabeth y Victor no es tan idílica y Del Toro añade, encima, una más que turbia capa a la misma haciendo que la actriz interprete tanto al interés amoroso como a la fallecida origen del personaje de Oscar Isaac, que arrastra un confuso de Edipo fulminante.

LA MUERTE DE WILLIAM

En la película, las muertes tanto de Elizabeth como de William son accidentales, mientras que en el tomo el monstruo de Frankenstein acaba con uno y otro deliberadamente. En la novelística, la criatura asesina a William estrangulándolo para herir a su creador y posteriormente delito a Justine, una criada que no aparece en la película, del crimen del hermano de Victor. En la película, la crimen de William es totalmente accidental, un daño colateral de la pelea del monstruo contra su creador.

LA MUERTE DE ELIZABETH

En cuanto a la crimen de Elisabeth, en la obra de Mary Shelley, la criatura la asesina en la incertidumbre de bodas, igualmente estrangulándola, como venganza contra su creador. En cambio, en el largometraje de Netflix, es Victor quien mata a Elizabeth de un disparo que iba dirigido al monstruo cuando esta se interpone entre la criatura y la bala. Importantes cambios en muertes esencia con las que Del Toro configura una imagen mucho más benévolo del monstruo, que solo mata en defensa propia.

HEINRICH HARLANDER

El tío de Elizabeth, quien da vida Christoph Waltz, es un personaje que no aparece en el tomo. Se negociación de un magnate que financia los experimentos de Victor movido por una razón secreta que no revela hasta más delante: está gravemente enfermo y, ayer de expirar, quiere un cuerpo nuevo al que trasplantar su cerebro. En la novelística, Víctor trabaja por su cuenta en la creación del monstruo.

LA INMORTALIDAD DE LA CRIATURA

La capacidad del monstruo para curarse a sí mismo es, sin duda, el cambio más arriesgado que presenta Del Toro con respecto al material flamante. Al igual que personajes de Marvel como Lobato o Deadpool, el monstruo de Guillermo del Toro es capaz de regenerarse cuando es herido, y esto es fundamental sobre todo al final, pues los últimos compases del tomo insinúan que la criatura pretende apurar con su vida.

Esta tacto, inventada para la película y de la que no hay rastra en la novelística, le concede al personaje de Elordi prácticamente la inmortalidad y, encima de ser esencia en sus diferentes enfrentamientos, le dota de otra trágica capa empujándole en dirección a la desesperación cuando quiere apurar con su vida… y no lo consigue.

LA COMPAÑERA PARA EL MONSTRUO

Cuando el personaje de Elordi pide a su creador en la película que cree a una compañera que mitigue su soledad, Victor se ríe de él y no se plantea siquiera hacerlo. No obstante, en el tomo, Frankenstein accede a su petición y comienza a trabajar en la creación de una pareja para su criatura… La novia de Frankenstein. Que el monstruo sea inmortal resulta esencia aquí pues, mientras que en la película quiere a una compañera que le acompañe en su existencia sin fin, el deseo de tener a determinado que le acompañe le nace en la novelística a raíz del rechazo social que experimenta al salir al mundo.

LA MUERTE DEL ANCIANO CIEGO

Este personaje, que aparece tanto en el tomo como en la película de Guillermo del Toro, es el responsable de que el monstruo pueda desarrollar su inteligencia. No obstante, en esta nueva habilitación, el anciano ciego muere a manos de una manada de lobos, poco que no ocurre en la historia de Shelley, donde el personaje sigue con vida.

EL FINAL DE LA HISTORIA

El cambio más significativo que Guillermo del Toro presenta en la historia viene al final pues, en su lectura, Víctor y el monstruo acaban reconciliándose. Tras una larga persecución que los lleva hasta el Ártico, donde viven un explosivo refriega, la criatura perdona a su creador, que yace malherido en el camarote de un barco varado en el hielo. Una reconciliación en la que el personaje de Isaac llega a llamarle “hijo” acoplado ayer de expirar

En cambio, en el material flamante, el monstruo llega al barco cuando Victor ya ha muerto. Allí, le comunica al capitán del navío su intención de apurar con su vida, apesadumbrado por suceder matado a tanta concurrencia.