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Exhibición del museo en el Museo Moesgaard en Dinamarca.
La maleable perfumada portátil. La esencia del efluvio reproducido se inserta en el papel mediante impresión aromática.
Michelle O’Reilly/CC BY
Michelle O’Reilly/CC BY
El disección de su equipo de las muestras de residuos contenía cera de abejas, aceites vegetales, grasas animales, ripio y resinas de árboles coníferos como pinos y alerces, así como cumarina con efluvio a vainica (que se encuentra en las plantas de canela y guisantes) y ácido benzoico (popular en resinas y gomas aromáticas derivadas de árboles y arbustos). La fragancia resultante combinaba un “musculoso efluvio a madera parecido al pino de la confitería”. por Hubermezclado con “un matiz más dulce de la cera de abejas” y “el musculoso efluvio tintado del ripio”.
El final artículo de Huber, publicado en la revista Frontiers in Environmental Archaeology, describe un proceso de flujo de trabajo eficaz para que los museos agreguen aromas a sus exhibiciones. Primero, ella y sus coautores identificaron vínculos entre los datos científicos y la ejercicio de la perfumería. Luego trabajaron con la perfumista Carole Calvez, quien creó una formulación aromática concorde con el hábitat de un museo.
“El definitivo desafío radica en imaginar el efluvio como un todo”, dijo calvezdestacando que la tarea equivalía a poco más que una mera replicación. “Los datos biomoleculares proporcionan pistas esenciales, pero el perfumista debe traducir la información química en una experiencia olfativa completa y coherente que evoque la complejidad del material innovador, en oportunidad de sólo sus componentes individuales”.
El equipo igualmente desarrolló dos formatos para incorporar esos aromas en los museos. Un enfoque fue una maleable perfumada portátil, desplegada en el Museo August Kestner en Hannover, Alemania, como parte de visitas guiadas que destacaban los artefactos relevantes. El segundo fue la construcción de una fase olfativa fija en el Museo Moesgaard en Aarhus, Dinamarca. “La fase olfativa transformó la forma en que los visitantes entendían el momificación”, curador del Museo Moesgaard Steffen Terp Laursen dijo. “El olfacción añadió una profundidad emocional y sensorial que las etiquetas de texto por sí solas nunca podrían proporcionar”.
Fronteras en Arqueología Ambiental, 2026. DOI: 10.3389/miedo.2025.1736875 (Acerca de los DOI)
W. Zhao et al, Revista de ciencia arqueológica, 2026. DOI: 10.1016/j.jas.2026.106490
