Dimitri Rivera (González) se ha formado, ha crecido. Ha madurado delante nuestros fanales. Hoy, a través de su obra individual, “Liborio”, demuestra unas técnicas y un rigor a los que hay que prestar atención.

Ya lo había demostrado hace algunos primaveras en ese “Pinocho” tan “guloyano” que protagonizó adjunto a Claudio Rivera (su padre).

Ahora, con esta dormitorio, habilitación de “La hija del mesías”, del escritor dominicano, César Sánchez Beras, en la que hace un repaso histórico, íntimo, visceral, desde la ficción que le permite la trama, de un acontecimiento de la historia fresco del país: la matanza de Palma Sola”, de 1962, fruto del liderazgo religioso y revolucionario que encabezó Olivorio Mateo en 1922, en los pueblos de San Juan de la Maguana y del momento histórico que marcó ese proceso.

Pues eso, que Dimitri, en este individual exquisito, interpreta varios personajes, desde el soldado que se debate entre su deber y su fe y el aprecio por los suyos, pasando por algunos de los involucrados en el movimiento Liborista, hasta el dominante cuya crueldad y tozudez no le permite ver más allá de sus agallas, desatado una inmolación absurda contra masa sencilla pacífica y humilde.

Dimitri ofrece con este montaje, qué por otra parte ha dirigido, un trabajo que merece ser observado, evaluado, validado sin prejuicios. Sin que se desmerite de él su fuerza y rigor como actor (porque no dudamos que ya suenen voces contrarias que insistan en mezclar su trabajo con el de sus progenitores).

En “Liborio” vemos a un actor comprometido con el gimnasia. Vemos a un intérprete que ha impuesto su disciplina delante cualquier comodidad. Hemos asistido a un performance completo, destruido, sin fisuras. Libre, cocinado.

Tal parece que la palabra improvisación quedó fuera de este montaje. Sin que se notara atisbo alguno de acartonamiento, la teatralidad de la dormitorio evoca unos movimientos coreografiados tan sutiles como específicos.

Son más o menos de 35 a 40 minutos los que permanece el actor en el decorado, con pequeñas pausas para introducir la multimedia: videos muy cortos que van poniendo en contexto al concurrencia que necesariamente no tiene que conocer la historia de emancipación mesiánica de “Papá Liborio”.

Hay un encaje de luces, unas piezas minimalistas que el actor va utilizando como posibles de apoyo; hay fuerza. Hay sincretismo. Hay religiosidad popular. Hay folclore y, sobre todo, hay teatro.

En ningún momento de la puesta en ámbito se pierde la esencia. La obra es un retrato desprejuiciado de lo que muchos historiadores contemporáneos han querido ocultar. Pero sigue siendo eso, teatro, con una representación que en ningún momento abandona su esencia.

“Liborio” continúa este fin de semana en el Teatro Guloya en la Zona Colonial, si las condiciones climáticas, si las intensas lluvias provocadas por los pertenencias del aberración atmosférico que tocó el región dominicano lo permiten.