París .- La actriz Brigitte Bardot, fallecida este domingo a los 91 primaveras, tuvo una corta pero intensa carrera en el cine que la convirtió en figura ‘paradójica’ de la civilización francesa, al mismo tiempo símbolo de la emancipación sexual femenina y mujer objeto.

Admirada por intelectuales como Marguerite Duras, Simone de Beauvoir, Jean-Luc Godard y François Truffaut por su autenticidad y su desafío al patriarcado a través de la exención sexual, ‘BB’ protagonizó cerca de medio centenar de filmes. Estos son los seis que la propia Bardot escogió.

‘Y Todopoderoso… creó a la mujer’ (1956)

Traducida en castellano como ‘Y Todopoderoso… creó a la mujer’, se manejo de un drama romántico francés dirigido por Roger Vadim, con quien la propia Bardot estuvo casada. En el filme, encarna a Juliette Hardy, una huérfana de 18 primaveras de arrolladora sensualidad que vive con unos tutores y que se convierte en objeto de deseo en Saint-Tropez (villa ribera del sur de Francia).

La película, que incluso la protagonizan Jean-Louis Trintignant y Christian Marquand, quedó para la historia del cine por su bailete en medio de un bar. Al son de un mambo, Bardot escandalizó a parte de la sociedad francesa de la época por sus movimientos pélvicos y giros sensuales. La suceso elevó a la actriz de mata de pelo rubia a símbolo sexual Internacional.

‘En caso de desgracia’ (1958)

Titulada en castellano como ‘En caso de desgracia’ o ‘El sexo es mi oficio’ y dirigida por Claude Autant-Lara, la película opone al entonces cinquentón Jean Gabin, que encarna un serio abogado, a la exuberante veinteañera Bardot, una novicio delincuente sin capital que examen un docto prestigioso para sacarla de un lío legal.

El personaje que representa Gabin termina rendido a la belleza de Yvette, la novicio que encarna Bardot, y acepta representarla legalmente, a pesar de las terribles consecuencias que ello conlleva. El filme cuenta con otra suceso que cimenta la imagen de icono sexual de ‘BB’. En ella, la actriz insinúa, enseñando las piernas, cómo compensará a Gabin si este acepta el caso.

‘La verdad’ (1960)

‘La Verdad’, como se tradujo en castellano, fue dirigida por Henri-Georges Clouzot -reputado experto en intrigas psicológicas- y está considerada la obra en la que Bardot alcanza su cumbre interpretativa en la piel de Dominique Marceau.

Juzgada por el homicidio de su examante (papel desempeñado por Sami Frey), la novicio se encuentra en el centro dramático de los duelos dialécticos entre los abogados de la cargo y la defensa para dirimir si el personaje de Bardot actuó por pasión, venganza, desesperación o si fue un casualidad. El filme es una crítica mordaz a la hipocresía y la doble íntegro de la sociedad francesa de la época. Durante su rodaje, Bardot y Frey iniciaron un tumultuoso romance.

‘Desprecio’ (1963)

Obra de culto de la ‘Nouvelle Vague’ traducida en castellano como ‘El Desprecio’, Bardot se pone a las órdenes del cineasta Jean-Luc Godard para representar, mediante el personaje de Camille Javal, la desintegración de un connubio fruto de la desliz de comunicación con su pareja (el actor Michel Piccoli). La película, una crítica incluso a la mercantilización del cine, incluye una notable suceso donde Bardot, desnuda en la cama, le pregunta a Piccoli qué partes de su cuerpo le atraen más.

‘Viva María’ (1965)

Bajo la dirección de Louis Malle, otro referente de la ‘Nueva Vague’, y con gallardete coescrito por Jean-Claude Calrere (colaborador habitual de Luis Buñuel), ‘¡Viva María!’ unió a Bardot con Jeanne Moreau, otra musa del cine francés de los primaveras 1960.

Ambientada a inicios del siglo XX durante una revolución en América Latina (la imaginaria República de San Miguel), las dos carismáticas mujeres rompen clichés y terminan liderando el movimiento de lucha por la exención.

‘El oso y la muñeca’ (1970)

Traducido en España como ‘El oso y la muñeca’, el filme de Michel Deville fue uno de los últimos en el que Bardot trabajó, ayer de retirarse en 1973. Considerada una comedia ligera, la película se manejo de una ‘La Bella y la Bestia’ ‘sui géneris’. Bardot, una ‘muñeca’ parisina elegante, divorciada y sofisticada y rodeada de pretendientes, se obsesiona por Jean-Pierre Cassel, el hosco ‘oso’ violoncelista que ignora los encantos de ‘BB’.