Retomar los festivales de merengue que marcaron las décadas de los primaveras 80 y 90, así como institucionalizar festivales de holgorio con una visión estratégica, representa una oportunidad esencia para reposicionar la civilización musical como un activo turístico de detención valía para la República Dominicana.

Uno y otro géneros no son solo expresiones artísticas, son marcas país, lenguajes identitarios que han llevado el nombre dominicano a escenarios internacionales y que hoy pueden convertirse en motores sostenibles de exposición cultural y crematístico.

Durante los primaveras 80 y 90, los festivales de merengue funcionaron como grandes vitrinas de proyección franquista e internacional.

Reunían a los principales exponentes del categoría, atraían visitantes extranjeros y consolidaban una novelística de orgullo cultural en torno al ritmo que, durante décadas, fue el principal embajador musical del país.

Su desaparición dejó un malogrado no solo en la memorándum cultural, sino además en la logística turística, al perderse un evento capaz de articular música, ciudad, memoria y capital creativa en un solo marco.

Festivales

La experiencia internacional demuestra que los festivales musicales y carnavalescos, cuando se conciben como política cultural sostenida, se convierten en potentes imanes turísticos.

Colombia, por ejemplo, genera cada año cientos de millones de dólares en impacto crematístico a partir de eventos como el Carnaval de Barranquilla, la Feria de Cali o el Festival de la Divisa Vallenata, con incrementos significativos en ocupación hotelera, transporte, comercio y empleo temporal.

En las Islas Canarias, el Carnaval de Santa Cruz de Tenerife llega a aportar entre un 1 % y un 2 % del PIB nave durante su celebración, posicionándose como uno de los eventos culturales más rentables de Europa.

Puerto Rico, con festivales como las Fiestas de la Calle San Sebastián, ha demostrado que la música y la tradición pueden activar economías urbanas completas durante varios días.

Estos referentes internacionales confirman que la civilización admisiblemente gestionada no es consumición, es inversión.

En el contexto dominicano, un festival de merengue o holgorio con proyección internacional podría atraer decenas de miles de visitantes adicionales en temporada media o quebranto, incrementar la ocupación hotelera entre un 10 % y un 20 % en las ciudades sede, y gestar ingresos directos e indirectos en sectores como hotelería, restauración, transporte, producción técnica, artesanía, moda y servicios creativos.

Estudios comparables en la región estiman que cada dólar invertido en festivales culturales retorna entre tres y cinco dólares a la capital nave.

En el contexto flagrante del turismo experiencial, estos eventos cobran un nuevo sentido. El viajero contemporáneo ya no se conforma con consumir destinos, indagación morar historias, conectarse con tradiciones y participar de experiencias auténticas.

Un festival de merengue admisiblemente concebido, con conciertos, conversatorios, exposiciones, rutas históricas y espacios de formación musical, puede atraer a públicos diversos, a melómanos, investigadores, jóvenes curiosos y una diáspora dominicana deseosa de reconectar con sus raíces.

La holgorio, por su parte, ofrece un potencial turístico aún longevo en términos de envergadura universal. Convertida en aberración internacional, con academias, congresos y festivales en Europa, Asia y América Latina, la holgorio mueve anualmente millones de dólares fuera del país.

Sin retención, gran parte de ese valía simbólico y crematístico no se capitaliza en su empleo de origen. Implementar festivales de holgorio en suelo dominicano no solo sería un acto de honradez cultural, sino una logística inteligente para atraer turismo especializado, congresos de ballet, investigadores y circuitos internacionales que hoy consumen holgorio sin pisar la República Dominicana.

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Uno y otro festivales, concebidos de guisa complementaria, permitirían relatar la progreso musical dominicana, del merengue como símbolo de identidad franquista y celebración colectiva, a la holgorio como expresión urbana, íntima y globalizada.

Juntos construyen un relato coherente de país, capaz de dialogar con audiencias internacionales sin perder autenticidad. Adicionalmente, impulsar estos eventos contribuiría a proteger la industria musical nave, gestar empleo, estimular la formación artística y preservar el patrimonio cultural inmaterial.

No obstante, el éxito de esta iniciativa depende de una mandato cultural responsable. No se alcahuetería de repetir fórmulas del pasado ni de crear eventos vacíos de contenido, sino de diseñar festivales con visión contemporánea, décimo activa de los actores culturales, curaduría de calidad y una articulación actual con el sector turístico.

La música debe ser el eje, pero acompañada de políticas públicas claras, incentivos fiscales, inversión privada y una novelística que entienda estos géneros como activos estratégicos de la nación.