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Con más de cinco décadas en el teatro y con importantes aportes a la creatividad en la televisión doméstico, Basilio Novadramaturgo y creador de múltiples iniciativas en las artes escénicas, anunció la celebración de la octava publicación de la Feria Internacional de Títeres y Objetos, programada para el 17 de este mes.
Fortuna nuevaquien dirige próximo a su esposa la Nueva Sala de Teatrocompartió detalles de la feria, cuyo montaje coincide con la programación de “Marzo teatral“, que se celebra cada año en ocasión del Día Internacional del Teatroel 27 de este mes.
—¿Cómo está organizada la programación de esta octava publicación?
Esta feria tiene programadas unas 36 funciones que se van a realizar de forma simultánea en Casa de Teatroen el Teatro Domésticoen la Sala Aída Bonelly de Díazen la Sala Laura Bertrán del Colegio Babequey como siempre los fines de semana aquí en Nuevo Teatro a las 6:00 p.m., sábado y domingo.
Las funciones de martes a viernes están programadas especialmente para el escuela publica. Hemos estado trabajando desde el año pasado en la coordinación con los centros educativos, con el perjuicio de que, a partir del suceso de la pupila de Santiago que se ahogó en una excursión, el Ocupación de Educación emitió un nuevo protocolo para la salida de los estudiantes, no solamente de los centros educativos públicos, sino igualmente de los privados, lo que ha mermado un poco la afluencia de notorio, pero seguimos batallando en ese sentido.
—¿Qué compañías internacionales participan en esta publicación?
Ya llegó la Compañía de Teatro Maika desde Méxicoque va a realizar un taller de teatro de títeres para todos los interesados y presentará seis funciones de su obra El príncipe oportunolectura del relación de Óscar Wilde con el mismo título.
El domingo llega la Compañía Ultramarinos de Lucas desde España. Es una de las principales compañías de ese país, que ha recibido en varias ocasiones los premios FET y otros reconocimientos internacionales, por otra parte del premio al Mejor Teatro para Manifiesto Abierto de manos del rey de España. Vienen con una lectura de Pinochobasada en el relación flamante.
Esta compañía realizará seis funciones. Lejos, se presentarán seis obras más de todo el repertorio de Cucara-Mácara.
—¿La feria se realiza solo en Santo Domingo?
No. Realizaremos igualmente una lectura fuera, como una suerte de off de la feria, trasladada a pueblos del interior del país, en varias regiones. Es importante señalar, por otra parte, que el 21 de marzo Cucara-Mácara cumple su 45 aniversario.
Y para contextualizar las fechas: el 20 de marzo es el Día Mundial del Teatro para la Infancia y la Pubertad; el 21 de marzo es el Día Mundial del Teatro de Títeresy el 27 de marzo es el Día Mundial del Teatro y Día Doméstico del Teatro Dominicanopor decreto del presidente Antonio Guzmán Fernández.
—¿Ese tesina podría aplicar a la Ley de Mecenazgo?
Podría aplicar, pero actualmente la Ley de Mecenazgo está en revisión y no hay nuevas convocatorias. Nosotros recibimos apoyo en 2023 y 2024 para el Festival Internacional de Teatro para la Infancia y la Pubertad (FITIJ), que continúa actual.
Sin incautación, de los cinco millones aprobados originalmente para el festival, actualmente solo estamos recibiendo 850 mil pesos. Hasta que no se reactive la ley, no pueden aprobarse nuevos proyectos.
—¿Cómo mides el impacto que ha tenido Fortuna nueva ¿Teatro?
Comenzamos con públicos pequeños: dos, tres o cinco personas. Pero con la constancia, hoy todos los fines de semana se llena la sala y siempre hay notorio nuevo.
Eso nos ha motivado a apañarse apoyo. En noviembre pasado depositamos una carta en la Presidencia de la República solicitando ayuda para la construcción de la salapero hasta el momento no hemos recibido respuesta.
—¿Cuál es tu valoración de seguir haciendo ese tipo de propuestas?
Vivimos experiencias muy significativas constantemente. Si el audiencia pueril no viene al teatro, no se forma notorio. El sábado pasado, por ejemplo, caldo un jovencito de unos 10 u 11 primaveras con su tribu; no quería entrar a la sala porque temía aburrirse. Tenía un celular en la mano y nunca había gastado una obra de teatro.
Pues ese caprichoso, que entró con mucha aprensiónterminó gozando de una forma increíble. Al final le preguntamos: “¿Volverías al teatro?” Y dijo: “Sí, me gustó”.
Nos ha pasado igualmente con personas adultas. Morapio una señora extranjera acompañando a sus hijos y no quería entrar a la sala porque pensaba que era teatro para niños. La convencimos y entró. Esa señora ha vuelto como cuatro o cinco veces más.
El notorio vive poco en carne propia con el actor frente a él. Mientras más se facilite el camino, más se contribuye a la capacitación del notorio que el teatro necesita. Sin notorio no hay posibilidad de hacer teatro.
—¿Reciben algún tipo de apoyo logístico del Ocupación de Civilización?
Sí, recibimos una subvención estatal a través de la sectorial del Ocupación de Civilización por ser una institución cultural. Son seis millones trescientos mil pesos al año.
Con esa subvención y los ingresos por presentaciones sostenemos la fundación. Esto no es un negocio para nosotros. Yo vivo de mi pensión. Luego de 50 primaveras en el teatro, ahora disfruto lo que hago sin horarios rígidos. Gracias a esa subvención podemos aguantar teatro a los pueblos, poco que siempre quisimos hacer.
—En nuestra nubilidad existían clubes culturales en los barrios que impulsaban el teatro. Hoy casi no existen. ¿Cuál es tu ojeada sobre la política cultural flagrante?
He estado escribiendo sobre eso para un volumen coordinado por Puig y ginebra con apoyo de la TÚ. En los primaveras setenta y ochenta los clubes culturales eran espacios fundamentales de formación artística. Muchos han desaparecido o se han convertido en espacios deportivos o comerciales.
En esa época el teatro tenía una robusto motivación ideológica: la lucha social, el contexto de la Aniquilamiento Fríala represión. Ese impulso movilizaba al sector cultural. Muchos artistas luego tomaron otros caminos profesionales.
Los que nos quedamos en el teatro mantenemos una militancia cultural con contenido, especialmente en el teatro pueril. No hemos bajado la urbano en términos de principios culturales y sociales.
—¿Cuál es tu lección sobre la Escuela Doméstico de Arte Dramático?
Está realizando un excelente trabajo de capacitación. Es la escuela por excelencia del país. Yo soy egresado de allí y trabajamos mucho con jóvenes egresados. Sin incautación, me gustaría que se incentive más la creación de grupos teatrales.
Muchos jóvenes salen admisiblemente formados, pero no saben cómo insertarse profesionalmente.
El teatro no se hace solo; se necesita trabajo colectivo, creación de gruposconstrucción de una visión artística compartida.
A nivel mundial, en marzo se celebran tres fechas vinculadas al teatro: el 20 de marzo, el Día Mundial del Teatro para la Infancia y la Pubertad, instituido por ASSITEJ (Asociación Internacional de Teatro para la Infancia y la Pubertad); el 21 de marzo, el Día Mundial de la Marioneta, por UNIMA (Asociación Internacional de la Marioneta), y el 27 de marzo, el Día Mundial del Teatro, por el ITI (Instituto Internacional del Teatro). Todas estas organizaciones están vinculadas a la Unesco. Desde 1979, el 27 de marzo igualmente se celebra el Día Doméstico del Teatro Dominicano por decreto del presidente Antonio Guzmán Fernández, quien publicaba un mensaje presidencial en esa época. Esa tradición se mantuvo durante su mandato y la continuaron otros mandatarios, con excepción de las gestiones del presidente Abinader.
