Willy Colónuna de las figuras más trascendentales en la historia del tipo de la salsa y uno delos productores musicales más destacados de su vivientes, ha muerto.

La información de su defunción se dio a conocer a través de su página oficial en Facebook. “Es con profunda tristeza que anunciamos el fallecimiento”, lee la nota de duelo difundida. Encima, se solicita tiempo y espacio para que la grupo procese la pérdida.

El avezado trombonista tenía 75 primaveras.

William Anthony Colón es rumano nació el 28 de abril de 1950 en Nueva York, de padres puertorriqueños, y fue criado en el sur del Bronx. Desde criatura mostró interés en la música, comenzando a tocar la trompeta y más delante cambiándola por el trombón, aparato que se transformaría en uno de sus símbolos personales.

Cuando tenía 15 primaveras, firmó con el incipiente sello musical de Fania Recordsfundado por Johnny Pacheco y el abogado Jerry Masucciy a los 17 grabó su primera producción.

Poco tiempo posteriormente, Pacheco le recomendó como cantante a un bisoño puertorriqueño llamado Héctor Pérez y juntos se convirtieron en uno de los dúos musicales más importantes en la historia de la salsa: Willy Colón y Héctor Lavoe.

Durante este periódo, Colón grabó algunas de las producciones más destacadas de su carrera como “The Husler” (1968); “Guisando” (1969); “Cosa Nuestra” (1970); “Asalto Navideño”(1971); “Lo Mato(1973); y “El bueno, el malo, el feo” (1975), entre otros.

Durante este periodo, Colón y Lavoe desarrollaron una identidad basada en la imagen de los gánsteres de la época de la ley sequía en Estados Unidos, durante toda la lapso de 1920. La voz de Lavoe y lagran tacto musical de Colón se entremezclaron para dar forma a uno de los sonidos másdistintivos de cualquier banda de salsa en la época.

Asimismo, muchos de los temas tratados por los artistas en sus producciones comentaban sobre asuntos sociales y sobre la experiencia puertorriqueña desde la diáspora.

En el año 1977, Colón lanzó su primera producción con el panameño Rubén Blades como cantante, titualda “Metiendo Mano” y en 1979, entreambos produjeron lo que todavía hoy esconsiderado el disco más trascendental en la historia de la salsa: “Siembra”, un disco que incluyó temas como “Plástico”, “Buscando guayaba” y “Pedro Cortaplumas”.

El disco fue un éxito monumental en introdujo un nuevo valor de experimentación musical y comentario social al tipo, con canciones que comentaban sobre la falsedad de las apariencias y el parné, la vida delas clases más bajas en una ciudad como Nueva York y sobre el acto sexual.

Colón llegó a colaborar con muchos otros artistas a lo generoso de su carrera, aunque tambiéncontinuó desarrollando su propia imagen y sonido en producciones como solista, entre ellas, “fantasmas” en 1981, “Corazón Guerrillero” en 1982, y “Tiempo Pa’ Matar” en 1983, este zaguero destacándose por incluir un tema de protesta contra la erradicación en Vietnam.

A finales de la décadade 1980, Colón incursionó en el mundo de la política partidista, y en 1994 corrió en la primariademócrata por el escaño del décimo séptimo distrito congresional, siendo derrotado.

El intérprete se mantuvo activo en la estampa político partidista, ofreciendo su apoyo al Partido Demócrata hasta que en el año 2017 admitió públicamente acaecer votado por Donald Trump para la presidencia y desde entonces siendo un defensor de sus políticas.

A lo generoso de su carrera, Colón fue merecedor de numerosos premios y reconocimientos, entre ellos varios grados honorarios de distintas universidades en Estados Unidos, su entrada al Salón Internacional de la Éxito de la Música Latina en el año 2000 y al Salón de la Éxito de los Compositores Latinos en 2019.

A pesar de su gran registro de contribuciones a la música, Colón nunca ganó un premio Grammy competitivo, aunque fue nominado unas 10 veces.

Desde la aparición del nuevo milenio, la carrera de Colón muchas veces se vio ensombrecida por disputas legales y controversias, muy especialmente el resquiebre de su relación con Blades, que nunca llegó a recuperarse luego de varios procesos en tribunales por disputas contractuales.

Asimismo, sus distintos posicionamientos políticos a lo generoso del final de su vida llevaron a muchas personas a intentar distanciar al intérprete de su obra musical.

Se puede afirmar con certeza absoluta que sin Colón, la salsa no habría sido lo que en sus tiempos llegó a ser. Su astucia musical y talento innegable lo llevaron a empujar barreras y rasgar camino para muchos otros artistas en la música latina.

Del mismo modo, su interés en temas sociales igualmente mostró que este tipo podía servir de transporte para invitar al pensamiento y a la advertencia, que la salsa iba mucho más allá del bailete. Pero quizás, nadie mejor recogió la esencia de lo que su música representaba que el propio Colón.

Aunque su visión de mundo fue cambiante, a nivel musical, Colón siempre se mantuvo conectado a un costado más etéreo de la música, de los sonidos como una experiencia que van más allá de los sentidos y que conectan con poco más profundo del ser.

Esta forma de mirar la experiencia humana la captura en la ingreso del tema “Oh, qué será”, que es una amoldamiento del texto de una novelística de la autora brasileña Clarice Lispector, titulada “La hora de la suerte”.

Narrando en su distintivo y suave tono de voz, Colón revela poco de sí mismo a cualquiera que lo escuche, mientras sus palabras se van transformando en un rezo: “Yo creo en muchas cosas que no he trillado, y ustedes igualmente, lo sé.

No se puede desmentir la existencia de poco palpado por más etéreo que sea, no hace desliz exhibir una prueba de decenciade aquello que es tan seguro.