Las notas iniciales de “Kravitz”, que abre el récord de Mabe Fratti en 2024 Observar Que No Sabes, están alojados en mi cerebro permanentemente. No es un portafolio resultón, de ninguna forma. Pero hay poco en el zumbido de su chelo, punteado como si fuera un contrabajo. La forma en que suenan antaño de detenerse abruptamente, con la pelusa todavía flotando en el flato, frente a una simple patada y una trampa, se encontraba firmemente en el saquillo. Hay poco industrial en la forma en que todo se une, como un “Closer” de jazz.

Luego vienen las literatura paranoicas de Fratti en gachupin sobre orejas en el techo y cierto escuchando a través de las paredes, y los sonidos de claxon levemente atonales. En la segunda fracción, el arreglo florece con grandes acordes de piano y la acumulador cobra fuerza. Es la comprensión perfecta para un disco en el que Fratti toma sus impulsos experimentales y los transforma en poco que se parece más a la música pop, alejándose más de sus raíces de vanguardia.

Fratti nació en Guatemala, pero opera desde México. ella le dijo Horca que, cuando era pupila, sus padres tocaban principalmente música cristiana y clásica en la casa. Pero cuando era adolescente descubrió Limewire y las obras de compositores experimentales como György Ligeti. Esta dieta musical más expansiva, alimentada por Internet, se muestra en temas como “Pantalla Garzo”. Revolotea, jugando con varios estilos, desde el rock ojival hasta la nueva era, pero siempre volviendo a la fuerza de los instintos melódicos de Fratti. Mientras tanto, “Oidos” se inclina completamente cerca de el pop de cámara, con ecos de chelo, trompeta quejumbrosa y lo que suena como un autoarpa.

Incluso cuando los arreglos son simplificados, Observar Que No Sabes Suena exuberante y envolvente. Se sentiría igualmente como en casa en una cafetería o en el marco de un estadio. La producción de I. La Católica (Héctor Tosta) es el pegamento que mantiene unidos los frenéticos cambios estilísticos y las irregulares manipulaciones del chelo de Fratti. Sería posible que los delicados instrumentos de singladura, las cuerdas de pizzicato atonales y los gélidos sintetizadores digitales sonaran como varios álbumes diferentes unidos al azar. En cambio, la corriente subyacente de inquietud y tambores levemente aplastados forman un hilo que une todas las piezas dispares.

Eso no quiere proponer que no haya momentos de enajenación práctico total. Fratti se entrega a sus inclinaciones musicales más abstractas en interludios como “Elástica” I y II, pero la gloria de Observar Que No Sabes está en cómo reempaqueta sus instintos experimentales en poco más accesible y, a veces, francamente pegadizo.

Una comparación que a menudo se hace cuando se palabra de la música de Fratti es Arturo Russelly tiene sentido. Russel incluso fue un violonchelista de vanguardia con sorprendentes instintos pop. Pero rara vez unió esos dos lados de su música tan directamente como lo hace Fratti. En su longevo parte, tenía canciones pop y composiciones experimentales. En sus últimos álbumes, tanto como solista como como fracción del dúo Titanic, Mabe Fratti ha buscado derribar esos muros.