Un pibe huérfano es transportado a una aventura cósmica visualmente maravillosa, pero que tiene lecciones ya conocidas.

Los colores estallan, las líneas fluyen y un mundo foráneo brilla como la vida nocturna de Las Vegas en la última película de Pixar, Elio, una desabrida aventura de ciencia ficción sobre un pibe solitario y unos extraterrestres que vienen en son de paz, excepto cuando no lo hacen. Por turnos atractiva y monótonamente íntimo, la película ofrece los placeres visuales previsibles y personajes que van de lo suavemente exagerado a lo hiperbólico. Algunos tienen semblantes gomosos y curiosos apéndices; otros tienen fanales enormes que lloran de emoción. Los tuyos podrían destacar de aburrimiento.

Elio es un relación pudoroso con amigos extravagantes y un bruto a lo Marvel que gruñe y frunce el ceño, con los predecibles toques brillantes de Pixar, pero la historia cansa. Sigue la pista del personaje del título del filme (al que Yonas Kibreab le pone la voz), un pibe de 11 abriles que ha quedado huérfano nuevo y misteriosamente. Ahora vive con su tía, Olga (Zoe Saldaña), una decano de la Fuerza Aérea que vigila la basura espacial en la colchoneta costera de California donde está destinada. Cariñosa pero despistada, no sabe cómo criar a un hijo, sobre todo a uno que no es atinado y se siente fuera de empleo con ella o en cualquier parte. (El texto sobre paternidad de la tía está repleto de un curva iris de notas adhesivas). De una forma menos cómica, Olga está especialmente mal equipada para tratar con un pibe en duelo, un defecto que comparte con los cineastas.

Los huérfanos son un ambiente sustancial de los cuentos –desde la Blancanieves flamante de Disney hasta Lilo y Stitch– aunque no en el planeta Pixar. Sin retención, a fallar por los tonos a veces abruptamente cambiantes de esta película y su afán por mustiarse hasta la última secreción, el decano problema de Elio no es que sus padres hayan muerto, sino que los cineastas se sienten incómodos con su dolor. Al principio, mientras sale con su tía, el pibe se esconde bajo una mesa y llora. Pronto, sin retención, la historia se ha acelerado, y está enviando mensajes con humor al espacio suplicando que lo alejen de Olga, de la Tierra, de todo. «¡¡¡Extraterrestres, abdúzcanme!!!», garabatea Elio en una playa, ayer de tumbarse y sonreír esperanzado al Gloria.

Tras poco más de ajetreo narrativo, ampliación de personajes y cambios de terreno, los cineastas conceden el deseo de Elio y lo envían a su esperada aventura cósmica. Una oscuridad, mientras Olga está trabajando y Elio dilación su salvación, es deslizado desde la playa por un exhalación de luz, una imagen de apartamiento foráneo con un sugestivo trasfondo religioso. Una vez que el pibe consigue sacar, la película igualmente empieza a hacerlo. Adquiere tonos más vivos y se despliega con más donosura, y Elio pronto se precipita a través de estallidos de color y formas gráficas, como el cosmonauta de la secuencia de la puerta cósmico lisérgica de 2001: Odisea del espacio, tantas veces copiada.

Como era de esperarse, Elio sale de nuestro sistema solar y acaba en el Comuniverso, un reino variable brillante y caleidoscópico donde las directoras Madeline Sharafian y Domee Shi se desinhiben de forma modesta. (El insignia es de Julia Cho, Mark Hammer y Mike Jones). Hay un revoltijo de paisajes ricos en adornos un tanto fantasmagóricos que funciona como una especie de empleo de reunión y Naciones Unidas de otro mundo para extraterrestres. Allí, Elio recorre terrenos con una serie de formas biomórficas y geométricas. Además, a través de un traductor, acento con otros, incluido una supercomputadora zarco flotante que acento, Ooooo (Shirley Henderson), una especie de Pepe Grillo de la IA, aunque tiende a parecer una burbuja de diálogo con fanales y boca.

El repaso introductorio de Elio transmite una sensación de gozo y descubrimiento que te lleva con él y refresca la historia. Lamento entonces que la trama tome rápidamente un letra íntimo cuando una pandilla de embajadores coloridamente vivos y polimórficamente diversos del Comuniverso le piden que los ayude con un presidente marcial, Grigon (Brad Garrett). Elio da un paso al frente con entusiasmo y establece una alianza con el hijo de Grigon, Glordon (el expresivo Remy Edgerly), quien parece un infame adecuadamente alimentado con fanales poco evidentes pero con muchos dientes. Los chicos estrechan lazos y disfrutan brevemente del paisaje, correteando por aquí y sorbiendo bebidas por allá. Es un interludio que sería más divertido si no pareciera que están probando un nuevo parque de atracciones de Disney.

Eso no es inesperado; muchos entretenimientos para adultos y niños venden productos de marca. El problema es que no hay mucho más en Elio una vez que los niños se hacen amigos y la novedad de este mundo desaparece, dando paso a la banalidad. Se comparten sentimientos, aunque en gran medida están hechos para los espectadores; se plantean (y resuelven) cuestiones familiares menores; se acumulan clichés y artificios. Al poco tiempo, el pibe interior fugazmente libre y la imaginación juguetona de los cineastas quedan encerrados, y todo se convierte en otra aventura de superhéroes. Luego sigue un episodio light a lo Marvel ayer de que Elio vuelva a un región más cómodo al estilo Pixar. No hay empleo como el hogar, como dijo una vez otra aventurera, una tranquilizadora materia de vida que aquí parece más una abdicación creativa.

Elio Clasificada PG. Duración: 1 hora 39 minutos. En cines.

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