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Los primeros lectores de la novedosoreconocida con el tiempo como obra cumbre de la letras, se escandalizaron en presencia de la obsesión tormentosala ferocidad sin contención y el masoquismo emocional que gobiernan la relación de sus protagonistas, Catherine y Heathcliff.
Sin confiscación, las opiniones alrededor de la película no van dirigidas a su radicalidad, sino a que su directora ha dejado claro que investigación reescribir el texto innovador y adaptarlo a una inspección contemporánea.
La oscuridad humana de Brontë frente al deseo amoroso de Fennell
´Cumbres borrascosas´ no es un referencia de aprecio. Es uno de venganza.
La de Heathcliffun huérfano prohijado por la tribu Earnshaw, quien lidera una campaña cruel contra sus familiares, brotada del exceso de niño sufrido a manos de Hindley Earnshaw y agravada por la valentía de catalinasu amada y hermana adoptiva, de casarse con Edgar Linton.
A través de la obsesiónel rencor y la manipulación, la novedoso muestra cómo el desprecio de clase y el maltrato de niño crean monstruos, y cómo el odio consume a dos generaciones en los páramos hostiles y sin vida de Yorkshire.
“(Es) una novedoso que hace visible cómo la sociedad convierte la vida hogareña en un espacio de violencia legitimada“, donde la furia es poco “estructural y ordinario, no un suerte infrecuente”, explica a EFE María Valero Claroautora de ´Determinando cumbres borrascosas: ideología, intertextos, tradición´.
Para Brontë, el aprecio entre Catherine y Heathcliff es “una pasión destructiva, una energía que desestabiliza (porque su) relación no funciona como ´aprecio ideal´, sino como una forma de vínculo extremo en el que identidad, posesión y destrucción se mezclan”, en palabras de Valero Claro.
Sin confiscación, los primeros avances de la cinta de Fennell muestran a dos amantes seducidos y controlados por el deseo. Ellos son obsesión se explora, exclusivamente, a través del erotismo y la exploración carnaldejando a un costado la intensidad emocional.
“Fennell parece optar por una fidelidad de intensidad más que de literalidad. La película potencia el deseo y la violencia como experiencia sensorial.
Su desafío es no convertir esa provocación en simplificación, preservando la dimensión de clase, propiedad y consecuencias“, dictamina la todavía profesora del Sección de Filologías Inglesas y Alemana de la Universidad de córdoba.
Aún así, considera que la adhesión al texto innovador sigue siendo una posibilidad: “Integrar una dimensión erótica puede ser una oportunidad si sirve para traducir al cine esa energía obsesivaposesiva y a ratos violenta, sin convertirla en el representativo romance”.
Heathcliff y catalinael centro de la polémica
Fennellcon su selección de Jacob Elord y Margot Robbie para dar vida en pantalla a los amantes torturados, dejó claro que su película era una reinterpretación de la obra innovador, puesto que los dos intérpretes contradicen directamente la historia innovador.
Heathcliff es la masculinidad ruda y salvaje. No es un héroe, es cruel y manipulador.
Un hombre “producto de una violencia estructural (clase, descuido, racialización), que lo convierte en ´otro´ internamente de la comunidad”, lo caracteriza Valero Claro. Brontë planteó a su protagonista con “un terminología que lo racializa de forma ambigua (´confuso´, ´extranjero´, ´otro´)”; lo que subraya su condición de otredad.
Y Elordi, un actor blancopipiolo y atractivo es la antítesis al Heathcliff creado por la escritora. Para algunos admiradores de la obra innovador, su selección significa blanquear al personaje y restarle parte de la carga social que lo define.
Valero Claro opina que “interpretar hoy a Heathcliff implica preguntarnos qué hace cada traducción con esa alteridad —si la poso, la desplaza o la reinterpreta — y qué dice eso sobre etnicidad, pertenencia y poder en nuestro presente”.
catalina es la feminidad encorsetada en las restricciones sociales. No es una víctima, es contradictoriamanipuladora y egoísta. Una adolescente obsesionada consigo misma que ve en Heathcliff una extensión de su persona.
Su creadora la imaginó bella, envilecida y furiosa por las convenciones femeninas, que le impiden conciliar su aprecio por Heathcliff y acaban por conducirle a la excentricidad y a la asesinato prematura a los 18 abriles.
Y que Robbie, de 35, encarne a una mujer pálidoraquítica y vinculada a la pubescencia intensa, contradice su esencia de origen.
Recibimiento, polémica y defensa
Con 14 abriles, Fennell se obsesionó con la idea de una nueva traducción de ´Cumbres borrascosas´: “Quería crear poco que me hiciera distinguir como cuando lo leí por primera vez. Poco así como primario, sexual”, defendía en el Festival Brontë de Escritura Femenina.
Sin confiscación, cuando Warner Bros. lanzó el tráiler mundial, la polémica y la polarización en redes comenzó a surgir: algunos aplaudieron la osadía mientras que otros señalaron la poca fidelidad con la novedosola erotización excesiva y el reparto.
“¿La masa que hizo esta película se leyó el manual?” o “Emily Brontë se va a revolver en su tumba porque hayan convertido su obra en un ´Cincuenta sombras de Cathy y Heathcliff´”; son dos de las opiniones que circularon en redes sociales.
Delante la polémica, Fennell se ha mantenido impasible. Ha defendido sus decisiones creativas señalando que “hay una enorme cantidad de sadomasoquismo en este manual. Hay una razón por la que la masa quedó tan impactada cuando se publicó”.
Valero Clarosin desmentir el masoquismo intrínseco de la obra, apunta un detalle importante:
- “Hay un punto esencia para ser fieles al texto: en la novedoso, Catherine y Heathcliff nunca consuman su aprecio. Su relación funciona más como una identificación absoluta y como una herida permanente que como una historia de deseo satisfecho. Por eso, si una amoldamiento convierte esa tensión en terminación explícita, corre el aventura de cambiar el sentido”.
Sobre su reparto, la todavía libretista afirmó que Elordi encarna la intensidad y la presencia física que el personaje requiere: “Era exactamente igual a la ilustración de Heathcliff del primer manual que leí”.
Y sobre Robbie, estableció que buscaba a cierto con un aura única: “No se parece a nadie que haya conocido en absoluto. Como catalinatiene ese poder casi divino que hace que la masa pierda la comienzo”.
Conclusión
El filme se estrena el 13 de febrero y habrá que esperar para conocer si el ´Cumbres Borrascosas´ de Fennell conserva el espíritu innovador de la novedoso de Brontë.
A Valero Claro lo imprescindible “es no domesticarla: conservar su ambigüexistencia casto, su violencia sin romantizarla, la dialéctica de herencia y repetición —incluida la segunda engendramiento— y esa pertenencias doméstica donde el aprecio y la propiedad se confunden”.
Las esperanzas de heredar son altas, pero enfrentarse aCumbres borrascosas´ no es sencillo.
En palabras de la novelista y ensayista Siri Husvedtla narración “se construye como una polifonía desconcertante formada por voces enfrentadas. (Es) una tormenta que hace dudar a todo aquel que lea con atención (y) designar una posición o un significado fijo es hallarse inmerso en la desorden”, escribe en ´Madres, padres y demás´.
