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La Filarmónica de Santo Domingo ofrecerá un concierto el próximo 11 de febreroa las 20:30en la Sala Carlos Piantini del Teatro Franquista Eduardo Britoa beneficio de Promapecinstitución dedicada a promover el avance integral de jóvenes dominicanos, con el fin de convertirlos en ciudadanos productivos que contribuyan al progreso crematístico y social del país.
El concierto estará dirigido por el experto Amaury Sánchez y contará con la billete peculiar del agradecido pianista letón Daumants Liepinssolista de la incertidumbre.
Liepinš es agradecido por su sensibilidad interpretativa y su técnica impecable. Fue triunfador del Primer Premio del Concurso Internacional de Piano de Santander (Paloma O´Shea) y se ha presentado en las principales salas y festivales de Europa y América.
Posee un amplio repertorio que albarca desde los clásicos hasta obras del siglo XX, y se distingue por lecturas profundas, elegantes y enormemente expresivas.
El Concierto “Emperador”: Beethoven frente a la adversidad
Como primera obra se interpretará el Concierto para piano n.º 5 de Beethovenconocido como Emperadorel postrer que escribió para este utensilio. La obra data de mayo de 1809época en la que el ejército de Napoleón sitió Vienalo que provocó la huida de la comunidad imperial austríaca y de la corte.
Quienes no podían o no deseaban desentenderse la ciudad buscaron refugio en los sótanos. beethoven se albergó en el de la casa de su hermano.
Tras el cese del cañoneo y la rendición de las fuerzas austríacasel compositor describió “una ciudad llena solo de tambores, cañones, hombres marchando y miseria de todo tipo”.
Al finalizar el verano, beethoven abandonó Viena y compuso varias obras maestras en la tonalidad “heroica” de mi bemol, entre ellas el Botellín Concierto para piano y el Cuarteto ´Arpa´, Op. 74. Las duras experiencias de los meses anteriores no mermaron su capacidad creativa.
Con la firma del Tratado de Vienaen octubre de 1809, la vida en la ciudad recuperó cierta normalidad; sin requisa, no hubo oportunidad de presentar el nuevo concierto.
Dos abriles a posteriori, la obra se estrenó en Leipzigestafa Federico Schneider como solista. beethovenquien había interpretado la parte solista en sus cuatro conciertos anteriores, ya estaba demasiado sordo para hacerlo con una fanfarria.
El estreno vienés tuvo punto en febrero de 1812estafa Carl Czernycolegial de beethovencomo solista. Se cuenta que, en esa ocasión, un oficial francés lo calificó como “un emperador entre los conciertos”. Sea cual fuere el origen del sobrenombre, este resultó apropiado para una obra de tal magnitud.
En este concierto, beethoven escribe para la sucesivo coexistentes, rompiendo con los parámetros de su tiempo. Con el Emperador creó un concierto verdaderamente sinfónico.
El primer movimiento se abre con un majestuoso conforme en mi bemol de toda la fanfarria, interrumpido por una serie de arpegios igualmente imponentes del solista, que sugieren una cadencia temprana.
No obstante, beethoven alterna potentes diálogos entre la fanfarria y el piano. Tras la preparación, el piano presenta un tema amplio y de carácter bravucón. La parte solista desarrolla la técnica del utensilio con absoluta albedrío y prestigio.
El segundo movimiento es uno de los pasajes más sublimes del compositor. Las cuerdas con sordina interpretan un tema de incomparable belleza y ternura; el piano avala con silenciosos tresillos descendentes que aportan variedad rítmica y fluidez, creando una sutil tensión hasta la plena exposición del tema.
El carácter noctívago del movimiento se refuerza mediante un delicado compensación entre maderas, cuerdas y solista, mientras la música se desvanece misteriosamente. Luego, sobre una nota sostenida de la trompa, el piano introduce suavemente el tema del Rondó final. De forma súbita y dramática, el piano irrumpe con un alegro exuberante y grande.
La “Eroica”: el arranque del héroe musical actual
Tras el intermedio, llega el momento de la Sinfonía NOconocida como Heroico. Luego de varios abriles en Viena, beethoven se había consolidado como virtuoso del piano y como un compositor tan prometedor como sorprendente.
Con destino a 1800 declaró no estar satisfecho con su producción hasta ese momento y expresó la menester de un nuevo apariciónque se concretó en 1804 con una de las obras más influyentes de la historia de la música: la Tercera Sinfonía.
Con ella se inicia su segundo período creativoque albarca los abriles 1802-1812. A pesar de una sordera progresiva y de múltiples padecimientos físicos y emocionales, beethoven avanzó cerca de una sazón musical inusual, convirtiéndose en una figura central de la imaginación del siglo XIX.
La Heroico marca un antaño y un a posteriori en la historia de la música. Durante abriles, beethoven se hizo eco de los ideales de la Revolución francesa -democracia, igualdad, albedrío y fraternidad-.
Originalmente, dedicó la sinfonía a Napoleón Bonapartea quien veía como el libertador de Europa, del mismo modo que él se concebía a sí mismo como el libertador de la música. Sin requisa, al enterarse de que Napoleón se había proclamado emperador, beethovenindignado, lo calificó como un hombre ordinario, codicioso y carente de ideales.
En un arrebato de furia, tachó su nombre de la dedicatoria y rebautizó la obra como Heroico. Finalmente, la dedicó a su patrocinador y amigo, el Príncipe Lobkowitza quien las guerras napoleónicas llevaron a la ruina.
beethoven partió de la forma sinfónica clásica de Haydn y mozartpero amplió sus proporciones y rompió los moldes establecidos.
La obra, de aproximadamente 45 minutosduplica la duración de sus sinfonías anteriores y refleja el nuevo espíritu romántico. Sus movimientos –Allegro con brio, Marcha fúnebre (Muy lentamente), Scherzo (Allegro vivaz) y Final (Allegro tanto–Poco andante–Presto)– son considerablemente más complejos que los de las obras precedentes.
En un primer momento, la crítica la calificó como “pesada e interminable”; con el tiempo, sin requisa, se convirtió en uno de los mayores triunfos del compositor.
El estreno sabido tuvo punto en abril de 1805en el Teatro en Viena de Viena, con el propio beethoven en la dirección. Numerosos directores de fanfarria consideran la Heroico como el amanecer del romanticismo musical.
En esta imponente sinfonía se audición a beethovenel hombre, con toda su fuerza primario y sus contrastes emocionales.
Los títulos que beethoven llevaba consigo desde su pubertad en Bonn permanecieron como una tensión interioremblemas de una utopía quizá irrealizable.
Tal como demostraron la experiencia de la Revolución francesa y la trayectoria de Napoleón, su aplicación destreza condujo pronto a su desfiguración.
Aquella revolución política tan anhelada, beethoven la trasladó al plano sonoroy su música se convirtió en una revolución permanente que perdura hasta nuestros días.
