Absynth es una especie de clásico de culto en el mundo de los sintetizadores suaves. Fue arrojado originalmente en 2000 y rápidamente encontró una audiencia entre el creciente congregación de personas que hacen música en computadoras. Pero su última modernización importante, Absynth 5, se lanzó en 2009 y Native Instruments descontinuó oficialmente el aparato en 2022, citando la desidia de medios para continuar brindando soporte al software que necesita desesperadamente una modernización. Pero ahora Absynth hace un gran regreso con la interpretación seis, creada en colaboración con el diseñador llamativo Brian Clevinger y con ajustes preestablecidos de Brian Eno y Kaitlyn Aurelia Smith.

El núcleo de lo que lo hizo tan querido no ha cambiado en Absynth 6. Sigue siendo un robusto aparato potencial semimodular con varios motores de síntesis para designar y amplias opciones de modulación. Existe la síntesis sustractiva tradicional con un montón de formas de onda para designar, desde ondas sinusoidales básicas hasta acordes complejos y vibrantes; incluso puedes dibujar tu propia forma de onda. Además hay FM, un reproductor de muestras y un motor granular.

Eso lo coloca en una unión con otros súper sintetizadores emblemáticos como Omnisphere, Serum, Pigments y Massive X de Native Instruments. Pero donde logra pasar incluso a esos potentes complementos es en su sistema de envolvente. En emplazamiento de una envolvente ADSR (ataque, decaimiento, sostenido, escape) normalizado de cuatro puntos, o incluso una envolvente DAHDSR (delay, ataque, retención, decaimiento, sostenido, escape) de seis puntos, las envolventes de Absynth 6 tienen hasta 68 puntos. Estos pueden ser en rizo, de un solo disparo o sincronizados en el tiempo. El sistema de modulación de Absynth es absurdamente poderoso.

Esto es parte de lo que le permite sobresalir en la desarrollo de los paisajes sonoros. Native Instruments considera a Absynth como “raro por diseño”, y es difícil discutir ese eslogan. Muchos de los ajustes preestablecidos de manufactura no son el tipo de cosas que encontrarías en la partitura de una película de ciencia ficción o terror, diseñadas centrándose en la textura y la medio. Si te gusta el ambient o trabajas en partituras, Absynth es una utensilio intrigante para tener en tu cúmulo. Por otra parte de su versatilidad cinematográfica, Absynth 6 admite sonido envolvente de hasta ocho canales, lo cual es básicamente inaudito.

Otra novedad de Absynth en la interpretación 6 es la compatibilidad con MPE, que brinda a sus ya sobrado complejos sonidos opciones aún más expresivas. Presionar con más fuerza o deslizar el dedo cerca de en lo alto en un compensador compatible, como Push 3 o Roli Seaboard, puede cascar un filtro, incorporar un nuevo oscilador o aumentar la feedback del objeto granular de Aetherizer por nota. Eso significa que puedes resaltar solo las notas más altas en una progresión de acordes, mientras mantienes la nota fundamental oscura y apagada.

Sin confiscación, el cambio más inmediatamente importante en Absynth es el nuevo explorador de ajustes preestablecidos asistido por IA. En emplazamiento de solo una índice de sonidos en los que puede hacer clic, Absynth presenta de forma predeterminada una colección de puntos organizados aproximadamente por traqueteo. No es diferente a la audiencia gráfica de Obsidian o al administrador de muestras XO. Personalmente, no soy un gran admirador. Está admisiblemente encontrar sorpresas en la biblioteca de más de 2000 ajustes preestablecidos. Pero hace que sea difícil hacer un seguimiento de lo que he audicionado, de lo que es nuevo para mí.

Si desea modificar rápidamente un ajuste preestablecido sin tener que sumergirse en las distintas pestañas de diseño de sonido, los parches tienen hasta ocho controles macro y hay un llamador Mutar que realiza cambios menores de forma semialeatoria en cualquier sonido que haya cargado para crear una nueva variación.

Absynth 6 está apto por $199 para nuevos usuarios. Pero si ya tienes Absynth 5, puedes actualizarlo por sólo $99.