El autor es compositor y dirigente comunitario. Reside en San Cristóbal.

Pese a que el ritmo merengue aparece con cinco temas nominados a los Premios Soberano 2026, la efectividad artística y popular del clase dista mucho de ser alentadora. Ninguna de las canciones nominadas logró un impacto positivo en el sabor popular, ni aportó principios rítmicos, sonoros o conceptuales que puedan considerarse innovadores o representativos de una proceso del merengue en el siglo XXI.

Las canciones nominadas evidencian más el peso de los nombres que las interpretan que la fuerza intrínseca de las obras. El tema “Así Atún”, de Juan Luis Querella próximo a Frank Ceara, alcanza 4.9 millones de visualizaciones en YouTube, sigla que argumenta principalmente al deslizamiento histórico y a la masiva saco de seguidores de Juan Luis Querella, una reputación viva de la música dominicana, más que al impacto popular de la canción en sí.

“Novato Apostador”, de Eddy Herrera, registra 2.3 millones de visualizaciones. Su visibilidad está más asociada a que da título al portafolio vencedor del Grammy que a una verdadera conexión orgánica con el notorio. En el caso de “Tú No Tienes Alma”, de Miriam Cruz, con casi nada 653 mil visualizaciones, se negociación de un tema que el notorio militar no identifica ni canta, lo que evidencia su escasa penetración popular.

Aún más preocupante resulta “Se Puede”, de Héctor Acosta, cuyo video oficial casi nada alcanza 4,216 visualizaciones en YouTube, un número que refleja con crudeza el bajo nivel de interés generado. Finalmente, “Corazón de Nutella”, de Jandy Ventura próximo a Cristian Alexis, con 850 mil visualizaciones, siquiera logró consolidarse como un tema de remisión internamente del merengue contemporáneo.

Este panorama obliga a una advertencia profunda y, aunque resulte penoso decirlo, pone de manifiesto la equivocación de oportunidades para nuevos intérpretes del merengue, así como para arreglistas y compositores con propuestas frescas, líricas actuales y una sonoridad capaz de conectar con el lengua cultural del siglo XXI. Esta carencia ha sumergido al merengue en un lamentable estado de estancamiento.

Junto a resaltar que, en una división completa, casi nada tres merengues han pillado dimensiones reales de impacto y popularidad, todos ellos caracterizados por ser merengues orquestales de amplia instrumentación. Estos son: “Dale Vieja Dale”, de Toño Rosario (cover de Cuarteto Argentino); “Hola Perdida”, de El Blachy (cover de Cuarteto Argentino); y “Mi Forma de Ser”, de Ala Jaza (cover llamativo de Farruko).

Resulta especialmente significativo el caso de “Hola Perdida”, popularizado por El Blachy en lectura de merengue característico, que se convirtió en el súper éxito del año 2024. Sin incautación, no fue tomado en cuenta en ese año por tratarse de un cover, ya que según las normas establecidas por ACROARTE, las nominaciones a Merengue del Año deben corresponder a temas inéditos.

Estos tres temas han sido, objetivamente, los únicos merengues que han impactado en la última división. Cualquier crítica a estos datos históricos argumenta más a opiniones afectivas comprometidas que a un investigación basado en resultados verificables.

Es urgente rescatar al merengue del estancamiento. Para lograrlo, se debe brindar el espacio al surgimiento de nuevos talentos en la interpretación, en la orquestación de los arreglos y en las líricas, ayer de que composiciones extranjeras sigan desplazando a los grandes compositores dominicanos. El merengue, como patrimonio cultural, merece proceso, peligro creativo y una visión que mire con destino a el futuro sin renunciar a su esencia.

jpm-am