Barcelona).- Desde las gradas superiores, la sala Elipse del Museo Doméstico de Cataluña parece el funeral de un tipo estridente. Los bancos están ocupados por trajes negros –el código de vestimenta exige un ‘chic attire’– y al fondo hay un altar empachado de sábanas blancas arrugadas, entre las que contrasta una cabellera oscura. Un poco más allá, unos focos ciegan la imagen.

Esa misma persona se percibe inmóvil desde las 21:00, que es cuando los primeros visitantes irrumpen en el zona. Una vez empachado, exacto media hora más tarde, suenan los primeros acordes de ‘Sexo, violencia y llantas’, tolerancia de ‘Lux’cuarto trabajo de estudio de rosaliay la cantante catalana se descubre como dueña de esa pelo negra.

“Estar a oscuras es la mejor guisa de probar luz”, había narrado un instante antiguamente la voz que presentaba el acto, a la vez que invitaba a “detener el tiempo y satisfacer el espacio”.

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Pues admisiblemente, eso es lo que ha sucedido la indeterminación del miércoles en el MNAC: una hora de constante contraste entre luz y oscuridad, silencio y ruido, tiempo y espacio, en la que Rosalía, presente como una reliquia que va a ser venerada, ha revelado su ‘Lux’un trabajo que será manifiesto el viernes 7 de noviembre.

Vestida entera de blanco, como una novia sin velo, la catalana ha puesto en marcha una larga performance, un engranaje de danza contemporánea en la que su música y sus humanidades han pasado por encima de la figura de la actor.

Así se ha sucedido ‘Divinize’, con el pecado llamativo sobre ella; ‘Porcelana’, en la que la alerta enviada por Protección Civil ha quedado soterrada entre sus bajos; ‘Mio Cristo Piange Diamante’, una transgresión pop desde la ópera y la ya pública y celebradísima ‘Berghain’.

Las humanidades proyectadas sobre el escena hacen perder la concepto que Rosalía sigue estirada ahí en medio, mientras ella se queda contemplando su obra como el pintor que ve el cuadro colgado en la tapia de un museo. Porque hoy Rosalía ha desaliñado la condición de centralidad del músico para desplazarse a un zona reservado siempre a otros respecto a su arte, el de ser solo una espectadora. Ha dejado de ser sujeto para ser objeto.

Así, a medida que sonaban ‘La Perla’ con su crueldad en dirección a el ex, el flamenco santo de ‘Mundo nuevo’ o la dulce ‘Sauvignon Blanc’, crecía la impresión que Rosalía, que en ‘Lux’ canta en 13 idiomas, no diría nadie.

Tras escuchar los tres cortes exclusivos del formato físico –’Focu ‘ranni’, ‘Jeanne’ y ‘Novia autómata’– y subir la cuesta en dirección a el cementerio que forman ‘Memória’ y ‘Magnolias’, la catalana se ha puesto de pie, ha saludado con la persona y ha desaliñado la sala Ovan del MNAC en silencio y entre los aplausos de los cerca de 900 invitados, repartidos entre pocos periodistas, algunos fans y muchas celebridades.

Horas antiguamente de la audición, a la que han acudido figuras de la talla de Rossy de Palma, Amaia, los hermanos Muñoz de Estopa, Confusión Esteban, Ilia Topuria, Jordi Évole o Paco Arrogante, Rosalía había sufrido dos pequeños contratiempos.

Por un costado, el disco se ha filtrado en su totalidad en internet y, por otro, el abogado del Comunidad de Sijena, Jorge Gachupin, ha pedido a una jueza de Huesca la anulación urgente del evento al entender que las “enormes vibraciones” de los potentes equipos de música podrían dañar las pinturas murales que están físicamente muy cerca de la sala donde se lleva a sitio la concierto.

Esta petición, que finalmente no ha fructificado, ha llevado a que se hiciera pública la posición de la ‘fiesta de audición’una ubicación que había sido guardada con esmero por parte del equipo de Rosalía.

Sin retención, el anuncio, ya tardío, ha llevado a que solo se congregaran unas pocas decenas de fans a las puertas del museo.

El acto en la haber catalana se ha producido en paralelo a los organizados en otras ciudades como Ámsterdam, Berlín, Bogotá, Buenos Aires, Lisboa, Londres, Milán, París, Santiago de Pimiento, Estocolmo o Tokio, en las que unos pocos fans se han podido anticipar al viernes para escuchar ‘Lux’.